7月9日至10日，第一届“中国电影理论发展高峰论坛”暨“当下中国电影的理论探索与学派建设”学术论坛召开。上海交通大学59599aa美高梅(中国)BinG百科教授、中国电影评论学会副会长李建强出席该论坛并发表题为“电影想象力消费的两个问题”的主题演讲。以下为李建强教授的发言提要。

一般认为，想象力消费这个概念是陈旭光教授在2015年提出的，实际上它的源头还可以追溯的更早。早在2012年，陈教授就发表了一篇关于电影想象力的非常重要的文章。有意思的是，在之后较长一段时间里，这个问题并没有引起广泛讨论。到2019年时，想象力消费重新受到了大家的关注，并在理论界引起了一波讨论的热潮，至今已经三年有余了。这说明，凡切合中国电影发展实际，包蕴前瞻性、创意性的思想理论观点，总是具有顽强的生命力。

我主要讲两个问题，一是想象和想象力之间的联系和区别；二是想象力消费和消费想象力之间的联系和区别。

第一个问题，想象和想象力的联系和区别。大家知道，想象是人类特有的认知世界的一种方式。谈到人类的发展，过去人们比较重视生产工具的运用、语言的演绎进化等。近几年，我们看到世界上一些科学家、人类学家、社会学家，对想象在人类发展过程中的重要性有了很多新的论述。认为，人类语言的本质就在于它具有想象的功能。想象的特点是可以由此及彼，由浅入深。想象力指的是人可以在过往认识的基础上，去构成没有经验过的事物形象的能力，特点是可以空穴来风、无中生有。在我看来，想象和想象力存在非常紧密的联系，但也存在明显的差异。第一，从附着上看，想象更多和个体联系在一起；而想象力既可以依附个体，也可以针对群体。第二，从生成上看，想象大多以感性材料为基础，具有现场感；想象力作为更高层次的思维活动和能力，它可以依托事物的本象，也可以超越具体事物。第三，从属性上看，想象更多是人类的一种天性；而想象力不仅是人与生俱来的一种先天素质，更多地与后天的实践联系在一起。第四，从运作上看，想象一般没有预定的目的，往往是兴之所至；想象力常常具有预定的方向，可以从实践提供的自然生物形态中抽离出来，创造五彩缤纷、奇思异想的更加精彩的世界。

从总体上来说，我感觉人的想象有度，人类的想象力无穷；人的想象有路径，人类的想象力超拔。为什么要研究想象和想象力之间的差异？因为想象作为人类思维的一般方式，如果说对思维方式进行消费的话，多少会显得有一些牵强，有一些泛化，上升到为体现和具有创造性价值的“想象力”消费，明确了想象力作为商品存在价值交换的属性，解释了艺术消费中叠加体验的性质，这就使它具有了合理性和说服力。

第二个问题，想象力消费和消费想象力。我以为，对电影想象力消费的研究可以并且应该分为两个层面：一个是“想象力消费”，另一个是“消费想象力”。前者主要针对观众和接受而言，属于“后置”范畴；后者主要针对创作者和生产而言，属于“前置”序列。想象力消费主要针对受众和接受，消费想象力主要针对创作和生产。受众在观赏过程中，主要运作的是想象力消费；创作和生产的过程中，主要运用的是消费想象力，二者之间有重合的地方，但也存在明显的差异。回看这几年的电影创作，创作者想象力的高低优劣，常常在某种程度上规定了一部作品格局的大小、内涵的高低。包括近几年引进的好莱坞电影，虽然还是高科技、高概念、高投入，但由于想象力不够，出现了某种想象力危机和创造力危机，对我国观众的吸引力就没有以前那么大了。          

我国当下电影创作的主要问题之一，就在于想象力匮乏和创造力不足。一方面，是观众想象力消费的愿望偏弱、需求不足；另一方面，创作者消费想象力的动力不足、能力不强。我认为，在这对矛盾中，想象力消费处在矛盾的次要方面，消费想象力处在矛盾的主要方面。试想，如果没有创作者消费想象力的引导和策动，何来消费者想象力消费的生发？供给也是可以创造需求的，有时候还是更大的需求。正因为此，我们要更加重视创作者消费想象的能力，抓住这个电影想象力消费的牛鼻子，使创作者的想象力输出的蕴含量适度高于接受的期望值，在满足受众想象力消费恒定需求的基础上，不断擢升他们的可变需求，这对今后中国电影创作非常重要。哪怕创作选择的是撬动现实的题材，也要有更多的创意和创造力。

（来源：北京大学影视戏剧研究中心中心编辑组）